拍完《甄嬛傳》，鄭曉龍收獲了作為一個(gè)導(dǎo)演能得到的所有贊譽(yù)，有人給鄭曉龍建議，“激流勇退吧，這樣你就可以永遠(yuǎn)留在中國(guó)電視劇的巔峰?！编崟札堉皇堑卣f(shuō)，除了拍戲，他也不會(huì)干別的。播出一周的《紅高粱》在北京衛(wèi)視等平臺(tái)均獲得極高收視率，鄭曉龍很認(rèn)真地說(shuō)，“收視率高當(dāng)然很好了，但我更看重品質(zhì)，重播的收視率可能對(duì)我更重要?！?/p>

　　A　　電視劇向電影致敬，但絕不重復(fù)

　　《紅高粱》是莫言最經(jīng)典的作品之一，但近30年來(lái)，除了一部電影，再?zèng)]人敢染指這個(gè)題材。說(shuō)到底，改編經(jīng)典比創(chuàng)造經(jīng)典還難，但倔強(qiáng)的鄭曉龍偏偏看中了這塊“硬骨頭”。

　　鄭曉龍?zhí)寡裕霸泻枚鄸|西電影里并沒(méi)有表現(xiàn)，比如說(shuō)九兒的一些故事，比如余占鰲當(dāng)土匪的過(guò)程。電影實(shí)際上是把原著給縮減了。”劇版《紅高粱》做得更多的，是在保留原著“精氣神”的基礎(chǔ)上，大膽地創(chuàng)新，豐富故事的內(nèi)容和架構(gòu)。例如，縣長(zhǎng)朱豪三這個(gè)人物是原著里沒(méi)有的，但卻是莫言強(qiáng)烈推薦加入的新角色，此人以民國(guó)時(shí)代高密縣長(zhǎng)曹夢(mèng)九為人物原型。再比如，作為九兒的初戀，張俊杰這個(gè)角色也是電視劇《紅高粱》的獨(dú)創(chuàng)，鄭曉龍直言，“電視劇必須有這樣的突破，因?yàn)槠L(zhǎng)，故事必須一波三折?！?/p>

　　電視劇被拿去和電影版比較是意料之中的事。一個(gè)是電視圈的旗幟，一個(gè)是電影圈的大師。鄭曉龍把這樣的比較看得很淡，他坦言電視劇確實(shí)有向電影致敬的地方，但絕不重復(fù)：“我本來(lái)可以不要這些戲的，但我覺(jué)得這些戲是電影里面比較經(jīng)典的場(chǎng)面，觀眾忘不了。電影里，顛轎只是一個(gè)場(chǎng)面。在電視劇里，九兒和余占鰲通過(guò)顛轎對(duì)質(zhì)，九兒喊，‘再使點(diǎn)勁?！艃合氲氖?，這次出嫁我已經(jīng)很委屈了，你們還顛我；余占鰲想的是，我喜歡你，你現(xiàn)在卻要嫁給別人了?！彪m然這些話(huà)誰(shuí)也沒(méi)說(shuō)出口，但觀眾真真切切看在了眼里。

　　B　　為了一場(chǎng)戲的情緒，和周迅聊了4個(gè)多小時(shí)

　　在大多數(shù)觀眾看來(lái)，相較電影來(lái)說(shuō)，電視劇是一種更粗糙的藝術(shù)形式，超大的工作量配上超短的拍攝周期，注定了多數(shù)電視劇“草草應(yīng)付”的工作模式。但在鄭曉龍的作品里，精細(xì)程度從不會(huì)遜色于電影。

　　談起鄭曉龍的工作狀態(tài)，“認(rèn)真”是劇組的一致評(píng)價(jià)?！都t高粱》攝影指導(dǎo)謝澤透露，“導(dǎo)演的宗旨是把任何的過(guò)場(chǎng)戲都當(dāng)做重場(chǎng)戲來(lái)拍，這是我們跟導(dǎo)演學(xué)得最多的，不放棄任何一場(chǎng)戲?！敝x澤提到了一個(gè)經(jīng)典的例子，有一場(chǎng)戲是九兒的媽媽死了，周迅和俊杰跪在墳前，“導(dǎo)演想讓周迅的感情更外露一些，就坐下來(lái)和她聊，還現(xiàn)場(chǎng)買(mǎi)來(lái)紅酒，等了四個(gè)多小時(shí)，終于把周迅聊通了，表演時(shí)感情一下子就爆發(fā)出來(lái)了。”對(duì)于電視劇來(lái)說(shuō)，為一個(gè)鏡頭苦等幾個(gè)小時(shí)實(shí)在是一件很奢侈的事。如果遇到別的導(dǎo)演，演員哭不出來(lái)，點(diǎn)點(diǎn)眼藥水，趕緊拍下一個(gè)鏡頭，都是很常見(jiàn)的事，但這樣的情況絕不會(huì)出現(xiàn)在鄭曉龍的劇組里。

　　《紅高粱》劇組的很多工作人員甚至透露，鄭曉龍連演員的眼淚流到哪兒都要嚴(yán)格把控，“拍全景的時(shí)候他說(shuō)你的眼淚在這兒，現(xiàn)在我補(bǔ)中景，你的眼淚得在眼眶里面，你現(xiàn)在醞釀一下，還是讓它流到這個(gè)位置?！?/p>

　　C 虛心面對(duì)觀眾糾錯(cuò)，堅(jiān)決不做雷劇

　　《紅高粱》取得超高的收視率后，一些認(rèn)真的觀眾也提出了自己的看法，鄭曉龍對(duì)此表示歡迎，強(qiáng)調(diào)“我們絕不做雷劇”。

　　有觀眾指出，九兒為母親上墳的一場(chǎng)戲中，九兒戴了紅頭繩，這與當(dāng)時(shí)的情境不符，鄭曉龍感嘆，“剪輯時(shí)這場(chǎng)戲我看了好幾遍，都沒(méi)看出這個(gè)細(xì)節(jié)，觀眾真是好眼力?！编崟札埍硎荆@一個(gè)細(xì)節(jié)確實(shí)存在失誤，“如果我早一點(diǎn)發(fā)現(xiàn)，一定會(huì)改過(guò)來(lái)?！?/p>

　　也有一些觀眾提出，《紅高粱》加入了宅斗元素，很接地氣，但也有點(diǎn)“流俗”。鄭曉龍?zhí)岢隽瞬煌目捶?，“電視劇總是要有戲劇矛盾的，并不能?jiǎn)單地用‘宅斗’概括，如果發(fā)生在家里的矛盾就叫‘宅斗’，發(fā)生在宮里的矛盾就叫‘宮斗’，那《紅高粱》發(fā)生在土地上的矛盾就應(yīng)該叫‘土斗’了！”

　　劇中大場(chǎng)面的戰(zhàn)爭(zhēng)戲不少，但演員最多時(shí)也就幾百人，這么做不是為了省錢(qián)，而是尊重歷史，“那時(shí)候打仗沒(méi)那么多人，幾個(gè)或幾十個(gè)武器裝備精良的日本人就打過(guò)來(lái)了，土匪雖然人多一點(diǎn)，但是也打不過(guò)他們。”在其他抗戰(zhàn)題材電視劇中，為了場(chǎng)面壯觀，經(jīng)常出現(xiàn)幾百個(gè)日本人，但這恰恰脫離了現(xiàn)實(shí)?！拔覀兘^不會(huì)為了讓場(chǎng)面好看而不尊重事實(shí)?！编崟札堈f(shuō)。

　　都市時(shí)報(bào)記者 黃舒婷